在大阪，保持理智
我不记得什么时候第一次听理智。大概是我从小听广播电台，听的最多的是江苏交广网。江苏交广网讲的最多的城市是南京，不管是天气、路况还是人与事。所以我猜，我第一次听理智，这位著名的南京市民，应该就是在交广网的节目里。
听他的第一首歌，我记得，是天空之城。可是我并不喜欢这首歌脍炙人口的副歌部分，打动我的是这句：
“此刻我在异乡的夜里，感觉着你忽明忽暗”
大概是17年左右，我反复听他的《这个世界会好吗》。当时我还是一名勤勤恳恳的工程师。印象比较深的一个场景是，有次我在客户的工厂出差，应该是在圣诞节附近，老外同事们纷纷休假了。而我遇到了一个技术难题，非常忿懑。那天中午，我被这个问题纠缠不休，决定合上电脑先去吃饭。结果到了客户的食堂，工作人员说我作为供应商并不能在食堂就餐。我当时生气极了，不顾客户的阻拦，转头就走。当时租了辆车，上车以后，车上就在放着：这个世界会好吗？
后来我才知道，“这个世界会好吗”是一本书的名字，讲的是中国最后的儒家梁漱溟的晚年口述。不知道理智的这首歌，是否源自这本书。
“忘记，一些隐秘的委屈，在回头观望的时候迷失了自己”
18年，我在了英国呆了很久。当时在英国也租了辆车，那是一辆崭新的两厢现代车。每天开车上下班的路上，播放最多的是《梵高先生》。非常喜欢这个首歌的前奏，一支烟点燃，吉他的和弦非常好听。虽然紧跟而来的那句歌词异常残酷，但莫名能给人力量。
也是在那年，我从英国出差回国。落地香港后，我习惯性地打开音乐软件，惊讶地发现关于理智的一切都消失了。这后来成了一件让我郁闷很久的事情：没有任何声明，无需任何原因，一个人就可以在中文互联网消失得干干净净。我只好把理智的歌下载下来，放到MP3里，时不时地翻出来听一听。
“让我再看你一眼，星空和黑夜”
20年的夏天，东海音乐节官宣阵容时，将一个名字半遮掩了起来，这个名字就是理智。我和家属兴奋地抢了音乐节门票，心想终于可以听他的现场了。可惜的是，作为“劣迹艺人”，他的名字的出现迅速引发了大量的举报，那年的东海音乐节甚至都因此取消了。
再后来，新冠疫情反反复复。
去年，我和家属去看第十届乌镇戏剧节。我们买的戏的名字叫《欧律狄刻》，是一个波兰剧团在乌镇水剧场（开放场地）的表演。那是十月份，天气微凉。看完戏后，时间已经不早了。我和家属在乌镇闲逛，在一片人很少的幽静区域，我们发现一处临河边的连廊上，有一桌人在弹吉他唱歌。我惊讶地认出来唱歌的是老狼，而在他身边弹吉他的，正是理智。
那天老狼唱的歌非常好听，后来我知道这是一首90年代的冷门民谣，歌手艾敬唱的《那天》。
“说了世上一无牵挂为何有悲喜，说了朋友相交如水为何重别离”
我们那晚像狗仔一样，躲在河对岸的草丛后，偷偷看理智弹吉他。我做梦都不会想到，和理智的第一次见面，竟是这样的一次偶遇。而看他第一场live，竟是他在河边随意地试吉他爬格子。
今年，理智在沉寂五年多以后，突然宣布在日本开启一轮巡演。这轮巡演名字叫做“叁缺壹”，在日本境内一共有五站，大阪是第一站。
回头想想，追理智竟成了这些年里我的一个小的支线任务，此时不冲更待何时？大阪场作为叁缺壹巡演的第一站，门票数量却最少，只有2000张。所以开售以后，大阪场的门票秒光。我只好在闲鱼上溢价买了门票，大阪作为第一站，值得冲一冲。
大阪站的场地叫做Dojima River Forum，Dojima River的中文为堂岛川（河），场地就在这条河边。堂岛川是一条自西往东流的河流，河对岸是中之岛，沿河区域整洁繁华，两边景色非常好看，尤其是夜景。
日本的演出场地秩序感很强，观众按区域及门票号码依次入场。只是现场观众目之所及全是国人，自然不会那么守秩序。对于理智的听众，他自己都是嫌弃的，演出结束后还特地发微博diss了观众的素质。我的感受是这个群体确实素质一般，喜欢带脏字地大喊大叫，有碍观瞻。
但演出本身还是体验是非常好的。我特别喜欢的一点是，入场前所有人的手机和智能手表都被封在了一个袋子里，演出现场不许拍摄及录音。我真的受够了演出现场到处都是手机屏幕了。我站在B区域，离舞台也就10米的距离，非常近。理智唱了二十几首歌，该唱的全都唱了，不该唱的一首也没唱。最后他还安可了两首歌，一首是《在劫难逃》，另一首是《红色气球》。演出时长三个多小时，非常良心。
演出结束后已经十点多了，大家站了三个多小时，不约而同地到党岛川边坐着。有的人用口琴演奏着《梵高先生》，有的人用手机放着《米店》。我也在河边休息了一下，中之岛的夜景真美。这一晚的演唱、编曲、灯光，在我看来还是高级的。但回想整场演出中，让我感触最深的竟不是这些我喜欢过的歌，而是那首曾经让我觉得很普通的《热河》：
“每天都有外地人在直线和曲线之间迷路，气喘嘘嘘眼泪模糊，奔跑，跌倒，奔跑…”
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